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Entre deux films d’art et essais européens aux sujets brûlants, la Berlinale s’autorise parfois un petit pas de côté dans sa programmation avec un divertissement hollywoodien. Après Mickey 17 l’année dernière, c’est Good Luck, Have Fun, Don’t Die de Gore Verbinski qui semble dévolu à ce rôle pour cette édition. Et le moins que l’on puisse dire, c’est qu’on risque de s’en souvenir.

D’aventure trépidante à film frénétique, la frontière est mince. Et ce nouvel opus des Schtroumpfs, s’il parvient à charmer par son esthétique, penche plus souvent vers le bouillonnement d’idées que vers une cohérence capable de capter l’attention des grands comme des petits.

Superman a été créé à l’origine pour donner l’espoir d’un futur meilleur. Mais cela transparaît-il dans ses adaptations au cinéma ? Éléments de réponse avant la sortie du Superman de James, le 17 juillet.

Elio Solis, un orphelin de onze ans adopté par sa tante Olga ne rêve que d’une chose : être kidnappé par des extraterrestres. Son rêve est enfin exaucé lorsqu’il se retrouve transporté dans le Communiverse, sorte d’assemblée des planètes unies où il est pris pour ambassadeur par des aliens loufoques et attendrissants.

De toutes les adaptations de Stephen King, la plus populaire et la plus admirée demeure, 45 ans après sa sortie, le Shining de Stanley Kubrick. C'est aussi une des adaptations les plus infidèles d'une de ses œuvres, une «trahison» du roman original telle que King l'a complètement répudiée.

Une seconde, deux maximum : il n’en faut pas beaucoup plus pour reconnaître dans The Phoenician Scheme la patte de Wes Anderson. Son style, déjà assez distinctif au début de sa carrière, est devenu au fil des années une marque de fabrique extrêmement identifiable. Célébré des un·es, conspué des autres, ses tics de mise en scène sont devenus si marqués qu’ils dominent désormais quasi toutes les discussions autour de son cinéma.

De l’autre côté de la caméra, Luca Guadagnino s’empare avec un appétit manifeste de la mythologie de Burroughs.

À l’image d’un célèbre conte pour enfants, c’est quand par l'odeur alléchée on est attiré, que se dévoile le véritable danger…

Frisson atomique © Universal Fin des années 20. J. Robert Oppenheimer est un physicien prometteur parmi tant d'autres qui a quitté l’Amérique pour étudier en Europe. Très vite, il se passionne pour la mécanique quantique et rêve constamment de cet autre monde : celui des atomes, de la matière, des étoiles mortes qui s’effondrent sur elles-mêmes dans le silence de l’espace. À cet instant, Robert Oppenheimer ne sait pas encore qu’il va participer au Projet Manhattan, créer la b

En toute sincérité © Walt Disney Company Bonne nouvelle : contrairement à la plupart des films de l’écurie Marvel, celui-ci ne nécessite pas forcément d’avoir vu les 31 autres films de la franchise pour être apprécié. En revanche, mieux vaut avoir de l’affection pour les personnages des Gardiens de la Galaxie avant de lancer les 150 minutes de ce troisième volume, lettre d’amour d’un cinéaste aux personnages qui l’ont propulsé sur le devant de la scène. Après la bonne surpr

Scream est à redécouvrir en VOD dans le catalogue de la Cinetek. © Paramount De la nouvelle trilogie Halloween de David Gordon Green au Massacre à la tronçonneuse de David Blue Garcia et, depuis l’an dernier, le Scream du duo Matt Bettinelli-Olpin & Tyler Gillett, les franchises de slashers des décennies précédentes signent leurs retours dans les salles obscures. Un sous-genre de l’horreur, maintes fois exploité, mais qui a peut-être atteint son sommet avec la première app

Lame émoussée © Sony Pictures Depuis peu, il règne une atmosphère macabre dans les salles obscures. On y entend de nouveau le carillon sinistre des armes blanches, les éclaboussements sonores du sang versé et les hurlements stridents de jeunes innocents. Le doute n’est plus permis : le slasher fait son grand retour ! La cuvée de 2022 a été particulièrement généreuse : l’année a été marquée par le retour simultané des franchises Halloween , Massacre à la Tronçonneuse et évid