C'est dans ce lieu de la France rurale et son architecture incrustée de formes rectangulaires que Léa Mysius orchestre une nuit en enfer lors de la fête d'anniversaire de Nora durant laquelle trois frères (Benoît Magimel, Paul Hamy et Alane Delhaye) sèment la terreur.

Après Rien à foutre, Emmanuel Marre revient à Cannes pour une ample fresque sur la collaboration, notamment inspiré par la correspondance de son arrière-grand-père. Un film raidcal qui n'est pas passé inaperçu à Cannes.

Pour son huitième long-métrage présenté en Compétition, Hirokazu Kore-eda, déjà lauréat de la Palme d'or en 2018 pour le sublime Une affaire de famille, revient avec Sheep in the Box, un conte utopique sur le deuil et le besoin d'émancipation dans la lignée de son oeuvre humaniste ; en moins percutant qu'espéré.

Teenage Sex and Death at Camp Miasma impressionne par la vitalité de sa mise en scène de l’hybridité — en surcadrages, fondus enchaînés et transitions démentielles — et de sa narration. Dès la séquence d’introduction qui condense l’historique dans la pop culture de Camp Miasma, le montage surchargé, précis et d’une efficacité jubilatoire de Graham Mason, nous propulse dans un tourbillon.

Désormais lancée en France (avec la fusion d’Universciné et FILMO), Sooner est aujourd’hui disponible dans 7 territoires, et son catalogue continue à se développer tout en restant fidèle à son ambition première: proposer une plateforme créée par et pour les amoureux.ses du cinéma.

Du 12 au 23 mai, la grand-messe cannoise fera rayonner la Croisette de mille feux cinéphiles. Cette 79e édition du Festival de Cannes est, comme le veut la tradition, d’ores et déjà source de spéculations et de fantasmes. En toute subjectivité, nous nous livrons au jeu des attentes avec cinq longs-métrages en Sélection officielle qui attisent notre curiosité.

Organisée depuis sa création en 1969 par la Société des réalisatrices et réalisateurs de films, la Quinzaine met cette année au programme dix-neuf longs-métrages et neuf courts ou moyens métrages, avec autant d’espoir d’y découvrir une nouvelle pépite.

Après une édition 2025 qui avait récompensé l’excellent A Useful Ghost du Thaïlandais Ratchapoom Boonbunchachoke et Nino de Pauline Loquès, la Semaine de la Critique 2026 qui se déroulera du 13 au 21 mai prochain, s’annonce aussi prometteuse !

Nous y sommes enfin. En ce matin du 9 avril 2026, le délégué général Thierry Frémaux et la présidente Iris Knobloch ont annoncé la sélection officielle du prochain Festival de Cannes, qui se tiendra du 12 au 23 mai. Petit tour d’horizon de ce que pourrait nous réserver cette nouvelle édition, dont le jury est présidé par le cinéaste sud-coréen Park Chan-wook.

Il y a plusieurs films différents dans Vie Privée. Dans le premier, une psychothérapeute parisienne (Jodie Foster) apprend qu’une de ses patientes est brutalement décédée, et décide de mener l’enquête, soupçonnant une mort suspecte. Dans le second, la psy, sous le coup de la nouvelle, a les yeux qui pleurent tout seuls : elle contacte son ex-mari ophtalmologue, et de fil en aiguille, ces deux-là finissent au lit.

Biographique, le film retrace le parcours de l’écrivaine américaine Lidia Yuknavitch, incarnée par Imogen Poots, à partir de ses mémoires. Une vie marquée par les violences intrafamiliales, la compétition sportive et l’addiction, tendue vers la reconquête du corps et la survie.

Pour son premier long-métrage, la cinéaste française Louise Hémon collabore avec Anaïs Tellenne (L'homme d'argile) et puise dans les légendes de son histoire familiale. Dans L’Engloutie, Aimée, jeune institutrice, rejoint le hameau isolé de Soudain pour y enseigner le temps d'un hiver à une poignée d'enfants. Entourée par une montagne glaciale et par des habitants méfiants, elle voit peu à peu sa mission républicaine se déliter, alors que les hommes du village disparaissent m

C’est sur un air de samba que s’ouvre The Secret Agent, devant une station essence située au bord d’une route déserte de la campagne brésilienne en 1977. Tandis que Marcelo entre en scène au volant d’une Coccinelle jaune et se rapproche de la station, la caméra suit le mouvement, dévoilant, à quelques mètres de là, un cadavre gisant au sol, recouvert de cartons. « On a appelé la police, mais avec le carnaval, ils avaient trop à faire… » explique le pompiste à notre héros incr

Doublement primé au dernier Festival de Cannes (Prix de la mise en scène pour Kleber Mendonça Filho et Prix d’interprétation masculine pour Wagner Moura), The Secret Agent nous offre une virée ensoleillée et paranoïaque dans les rues de Recife, au pic de la dictature militaire. Un thriller profondément cinéphile, doublé d’une réflexion sur la place de la fiction dans notre appréhension politique du passé. Rencontre avec son réalisateur.

Dans le chaos actuel, où la création est assiégée de toutes parts, l’audace devient une denrée rare. Qu’un geste aussi libre que celui de Bi Gan avec Resurrection existe peut déjà nous rassurer. Qu’il habite notre mémoire depuis sa présentation au dernier Festival de Cannes (où il a été récompensé du Prix Spécial du Jury) à un tel degré que ses réminiscences réactivent encore en nous des émotions inédites tient du miracle.

Pour célébrer leur centième anniversaire, les membres de l’UPCB vous présentent, chaque troisième jeudi du mois, un film anciennement primé par l’Union lors d’une séance à la Cinematek. Après les très belges Daens et Les Rendez-vous d’Anna, la programmation effectue un virage à 180’ avec Drive, le long-métrage culte de Nicolas Winding Refn avec Ryan Gosling, récompensé en 2011 à Cannes du Prix de la Mise en scène, et Grand Prix de l’UPCB en 2011.

Prix d’interprétation féminine à Cannes, et auréolé de la Queer Palm, La Petite Dernière arrive dans les salles belges et françaises ce 22 octobre. Un troisième long-métrage pour sa réalisatrice, Hafsia Herzi, et une reconnaissance cannoise à la hauteur de la performance de Nadia Melliti, pour ce premier rôle qu’elle incarne avec puissance et physicalité. Rencontre avec la cinéaste autour de ce travail d’adaptation semé d’embûches duquel émerge un film fondamental.

Leurs existences sont politiques, à leurs corps défendants : Fatma ne peut pas quitter Gaza, et Sepideh a fui le régime iranien et ne peut pas retourner dans son pays.

Le ton se veut piquant, mais la question a le mérite d’être posée. Adapter son propre court-métrage, est-ce vraiment un acte créatif susceptible d'apporter une vraie plus-value à l’œuvre initiale ? Ou bien est-ce plutôt l’illustration d’un manque d’inspiration ? Coupons court aux tergiversations : tout dépend de l’œuvre en question.

Cannes, c’est aussi une histoire de légendes et de mythes qui s’écrit avant, pendant et après le Festival. À ce jeu-là, Resurrection occupe une place de choix dans l’édition 2025. Alors que l’on se demandait fébrilement si le film serait terminé à temps et s’il passerait l’étape de la censure chinoise, le suspens a pris fin cinq jours seulement avant le début des festivités quand il a enfin été annoncé en Compétition. Que l’œuvre la plus audacieuse de cette année ait été auré